PUBLIC MARKS with tag "art et complexité"

Dans l’introduction à cet atelier, l’accent était mis sur une proposition/démonstration qui consisterait à lier différents types d’émergences (effets de seuil, emboîtement des formes, organisation autopoïetique, boucle rétroactive, phénomènes réflexifs ou récursifs d'une construction interactive avec un environnement, etc.)avec certaines oeuvres d’art contemporain. J’avais déjà proposé quelques pistes et de lointains développements sur quelques oeuvres artistiques, parmi les plus notables (Marcel Duchamp, Kurt Schwitters, John Cage, installations de l’Ecole de New York de la fin des années 50, l’art vidéo, l’art en « espace partagé » d’un Fred Forest et de quelques autres et enfin les installations interactives contemporaines, la Réalité Virtuelle, les dispositifs immersifs des CAVEs.) J’ai ensuite rédigé, à la fois dans artpress et sur le site du MCX, une note de lecture sur le concept d’oeuvre-système-invisible d’après le livre homonyme de Forest. Sans le savoir réellement, Forest ouvrait alors la voie pour combattre la pensée réductionniste - qu’on estime encore plus ou moins « naturelle » et qui n’est que « philosophie » périmée-, et soutenir l’idée de l’essor de la Complexité étendue à l’art.

La complexité est à la mode, comme en son temps la cybernétique. L'étude des « systèmes complexes » fait l'objet de programmes nationaux et européens, et entre dans la désignation de nombreuses institutions. L'emploi du terme « complexité » pour qualifier un objet, un système ou un processus, est relativement récent. Il provient de considérations sur le « coût » algorithmique ou temporel des calculs informatiques et de réflexions sur la nature de l'aléatoire et du pseudo-aléatoire en théorie des systèmes dynamiques non linéaires. L'expression précise de la notion intuitive de complexité passe toujours par l'emploi d'un modèle du phénomène étudié. La diversité des modèles, liée aux multiples objectifs d'une modélisation, entraîne une floraison de définitions et de mesures de la complexité dont la luxuriance peut faire penser à un zoo peuplé de sigles et d'appellations.

Le manifeste fractaliste, publié sur le site d'art NART ( http://www.nart.com) en octobre 1997. Il fut également publié dans la revue d'art mensuelle Art Press numéro 229 (Paris), en novembre 1997. Il fut cosigné par les membres du groupe fractaliste de l'époque et accompagné d'un texte d'Henri-François Debailleux, critique d'art à Libération et commissaire d'expositions fractalistes.