En effet, la numérisation massive des échanges et de la diffusion transforme en profondeur la relation entre l'usager et les médias, a la fois au sens de données de toutes natures (textes, images fixes et animées, sons, ...) et au sens d'instances éditoriales de masse ou communautaires. Internet, le Web et les blogs, mais aussi la Télévision Mobile Personnelle, les pod-casts, la V.O.D., les services accessibles en téléphonie mobile, etc. modifient les contenus et les programmes, impulsent l'émergence de nouvelles écritures, mais bouleversent aussi les économies en place ainsi que les pratiques de communication interne et externe des organisations et le travail collaboratif , créent des espaces contributifs d'expression individuelle et collective, redéfinissent les frontières entre professionnels et amateurs.

Le colloque international Histoires et Archives, arts et littératures hypermédiatiques, sera présenté du 30 avril au 2 mai 2009, à l'Agora Hydro-Québec du Coeur des Sciences, 175 avenue Président-Kennedy.

La littérature sera-t-elle contaminée par le blog? Pourquoi pas? Le roman a toujours été contaminé. Le propre du roman est la contamination. Cela donnera-t-il de bons romans? À la condition que la littérature n’oublie pas la littérature, que l’hypertextualité inclue l’intertextualité. La force des récits de Sebald est liée non seulement au jeu du texte et des photos qu’il a inventé, mais aussi à leur épaisseur littéraire. Un roman dense de lectures n’est pas un roman érudit, mais un roman dont l’expérience du monde comprend l’expérience littéraire. Quand Littell parle de Blanchot ou s’inspire de Bataille, c’est sans doute un peu appliqué, un peu scolaire. Mais comment lui en vouloir quand tant de romans français contemporains se referment sur eux-mêmes parce qu’ils ont aussi peur de la littérature que de la technique? Pour faire un roman-monde, et même si, et surtout si c’est pour dire l’horreur du monde, comme Vassili Grossman dans Vie et Destin, au plus profond il faut aimer le monde, y compris la littérature.

I find that the model of hypertext has become the metaphor via which my thoughts, my research, finds form. I can't read one book at a time. Instead I skip between many, following an annotation in one, buying a bibiliographed reference, dipping into books by the same or similar authors in the bookstore, scribbling notes in one book about another. I make the world my internet; the library my world wide web.

Text that redefines - or - How to redefine the text.

SpaceCollective is a joint initiative of filmmaker Rene Daalder and designer Folkert Gorter. Daalder is the project's main author and creator of The Future of Everything. Gorter is the site's interaction designer and the curator of the Gallery. System architecture and technology created by Josh Pangell. The Future of Everything episodes are edited by Aaron Ohlmann and produced by American Scenes Inc; executive producer: Joseph Kaufman.

The existence of the Library was revealed in the middle of the XXe century by a librarian, Jorge Luis Borges. According to its own words: "The Library exists ab aeterno."

A H y p e r t e x t / P u z z l e

Le magazine de la non-interactivité revendiquée

L'enjeu de ce doctorat est de montrer comment la perception et les pratiques liées à la figure de l'hypertexte permettent d'entrevoir de profonds bouleversements dans notre rapport à l'écrit (document numérique, nouveaux genres littéraires, textualité renouvelée), à l'organisation de la connaissance, ainsi qu'à la manière dont s'agrègent, se constituent, se développent et se transforment les différents types de rapport au réel présents dans toute organisation sociale réticulée. L'analyse critique de ces transformations nous permet de préciser comment se met progressivement en place une nouvelle écologie cognitive, en quoi elle est rendue nécessaire, et quels sont les outils (typologie englobante des processus de liaison entre entités) et les pratiques sociales émergentes qui la fondent.

Avant-propos du traducteur J'ai trouvé cet article sur le Web dans les résultas d'une recherche avec les mots-clés " hypertexte de fiction " (en russe). Et j'ai décidé de le mettre à la disposition des lecteurs francophones. Vous y (re)trouverez les avant-coureurs littéraires d'hypertexte passés en revue (dont les références russes moins connues que les autres) et ses notions principales, aussi que le contexte historique et épistémologique de l'apparition de l'hypertexte. Ensuite, l'auteur applique ces notions à l'analyse des trois derniers romans d'Italo Calvino, considéré à juste titre comme un des auteurs les moins linéaires de notre temps.

Voyager dans la littérature c’est naviguer dans le Web : immensité, portes qui conduisent à d’autres portes, sentiers qui bifurquent. « (….) Je pensai à un labyrinthe de labyrinthes, à un sinueux labyrinthe croissant qui embrasserait le passé et l’avenir(…) ». (3) La bibliothèque imaginée par Borges est une métaphore de l’univers. Il déclare : « (…) et si la bibliothèque contenait tous les mondes » . Cinquante ans avant l’avènement du Web, Borges avait déjà inventé le concept d’hyperlien et d’hypertexte, et pressenti l’avènement des mondes virtuels ! (…) « La bibliothèque universelle, Borges l’a rêvée, Google l’a fait. » (4)

Borges invente des auteurs, des livres, des groupes de réflexion, lorsque sa culture ne suffit plus ou lorsqu’aucun auteur réel ne peut plus étayer son propos. Le lien ainsi créé part dans le vide, comme une URL disparue du WEB. Car ces références (vraies ou fausses) sont autant de liens hypertextes (au sens le plus strict du terme) à l’intérieur de l’univers littéraire.